»Corpo Manual« (Gebrauchsanleitung Körper)

Gebrauchsanleitung Körper erforscht mit besonderer Aufmerksamkeit die Informationen des Körpers und begibt sich auf die Suche nach dem Mechanismus, der ihre Lesbarkeit ermöglicht und ihrer Konstruktion zugrunde liegt. Eine Rückkehr in die Kindheit dieser Gebrauchsanleitung Körper, Raumgefühl, ein Hin- und Hergleiten zwischen Unschuld und Sinnlichkeit. Eine Bank, Gegenstände und Alltag, in neuen Dimensionen angeordnet, sinnbildlich und bereichernd.
Diesem Körper liegt keine Gebrauchsanleitung bei – doch er kann bei der Unternehmung einer Selbstkonstruktion so etwas wie eine Gebrauchsanweisung entdecken und größere Selbstbeherrschung erlangen.

»2 Heterogêneo« (2 Heterogen)

Ähnliche Lebensstrukturen, unterschiedliche Persönlichkeiten.

Zwei Persönlichkeiten lassen sich aufeinander und auf die Bewegungsformen ihres jeweiligen Hintergrundes – Kunst, Kultur und Sport – ein.

Ihr persönlicher Hintergrund verweist auf den allgemeineren Kontext insbesondere von Randgesellschaften, die einen konstruktiven Umgang mit einer von Gewalt, Heuchelei und Vernachlässigung bestimmten Realität gefunden haben. Sie nutzen Kunst als einfache, ehrliche, würdige, großartige Lebensform.

Erforscht wird eine Bewegung, die aus dem Wunsch des Ankommens, des Daseins entsteht. Sie kann roh sein oder fein, minuziös. Aus ihr wächst eine Spannung, die den Steuernden und den Gesteuerten miteinander verbindet. Visuell schöpft die Arbeit aus den fantastischen Welten von Videogames und Trickfilmen sowie aus den Erfahrungen der Interpreten.

Die Musik ist in dieser Arbeit nicht nur Begleiterin, sondern interagiert unmittelbar mit der Geschichte der anwesenden Körper.

»Sobre Ossos e Robôs« (Über Knochen und Roboter)

Ein Tanz aus Verrenkungskunst und Puppen:
Die Puppe ist ein Mensch aus Knochen, Fleisch und Blut.
Ich bestehe aus Puppenfragmenten.
Die Verrenkungskunst enthält den Wunsch nach Verwandlung.
Der Roboter steckt in der Puppe, die in mir steckt.
Ich bin eine vorüberziehende Wolke, die Puppe nicht.

Grundlage der Arbeit ist das anatomische Studium der menschlichen Gelenke sowie der Bewegungen, die sie jeweils erlauben. Die ‚Verrenkungskunst’ dient als Material zum Tanzen und als Ausdruck des Wunsches, zwei grundlegende Eigenschaften des Puppenkörpers anzunehmen: seine Mechanik und seine Künstlichkeit.